说实话，我还是不晓得，到底是那个时代埋葬了上海，还是上海埋葬了那个时代。埋葬的是血腥，是情欲，是情调，是腔式，是恐惧，是拿腔拿调的罗曼蒂克。

《罗曼蒂克消亡史》，是上海的一场葬礼，以民国大时代为灵唁，以吴侬软语的上海话为悼词，以血染江河的方式做作的勾勒了一个时代的消亡史。

我从来没想过所谓罗曼蒂克，可以和血腥联系得那么紧密。原来恐惧是让人屈服的最好良药。从电影一开始那只戴着绿色玉镯的断手，割至处血肉模糊，黑红色的血浆与晶莹的绿玉镯交相辉映，美丽的残忍被呈上来的时候，再挥霍的人也变得收敛。说上海黑帮是这样心狠手辣，不如说臣服于那个时代的爪牙泯灭人性。就连一个还没破处的马仔，也轻车熟路的使着锹子，把碍事的人脑袋砸碎，血浆和着脑浆溅到他脸上的时候，他还想着怎么破处。更不用说横尸遍野的战场和府邸。看来那时最摩登的领事地仍旧忘不了中国老祖宗株连九族的传统，灭口灭的多干净。大片大片的血迹蔓延怎会让你有情绪去愤怒，只有恐惧，恐惧和无奈。影院不时发出轻声尖叫，，是在无辜的家仆突然被捅死的时候，是在雍容华贵的姨太太（章子怡饰）的金耳环直戳戳从她小巧精致的耳垂上扯下的时候，鲜浓的血流从肩膀上垂下。这就是当时光鲜背后的上海，腥味很重，浓烈的鲜血汨汨的从城市的大地上淌过，被无数的枪与玫瑰掩埋着，好像没什么不对。

女人，情欲，性，罗曼蒂克式的飘在那个城市的上空，多浓郁的欲望在当时也是寻常的。这玩意儿，如空气般无用却也必不可少。章子怡本次挑战的性奴形象，让男人咬牙，让女人愤怒。多年在地下室里不见天日，被一个日本牲畜当作发泄的工具。每一场情欲戏直捣人的肠胃，生动的恶心着观众。那上海，是一个摩登君子的上海，也是一个行尸走肉的上海。女人的命运随意的被握在男人手里，被冷落却忠诚的姨太太，被名利场抛弃的电影皇后，女人不过是时代的工具和玩物，好像也没什么不对。

一切都是越轨的，一切又好像没什么不对。以及葛优那句经典的“你还真不把我们当流氓”，都是大上海最寻常不过的一瞥。这就是上海最罗曼蒂克的时代，最冷冽而潋滟的时代。当她消亡的时候，一切烟消云散。

请允许我借用豆瓣上的一段理解——

“直到影片的最后一刻，对不起，帽子摘了，手举高搜身，画面的神圣感一下子崩溃了，他们典雅自持的仪式感，也跟罗曼蒂克一样，烟消云散了。导演很聪明地没有在这一段多停留，葛优举起双手，字幕也随之出现，一份恍然若失的惆怅溢满了银幕，一个时代终结了。时代的车轮滚滚向前，无论你曾叱咤风云还是默默无名，都难逃蝼蚁的命运。”

影片以看似不俗气的方式，打乱时间顺序，在1937,1941,1945几个年代的时光里穿梭，看到最后才拼凑出了一个完整的故事。其实根本没什么完整之说，每一个小人物都是大上海的主角，那个年代的命运，怎么着都难说。就好像操一口上海话的日本妹夫，二十年了，才露出潜伏间谍的真实面容。当时的日本到底是这样一个道貌岸然的民族，再用忠诚与善良的人性掩饰的背后，是膨胀的欲望，以及恶毒的嗜血性。当人性沦丧到这一步，人身上的罗曼蒂克也就消亡的差不多了。

还值得一提的是这部电影无法让人忽略的插曲，《Take Me to Shanghai》，恰如其分的地渲染了上海妩媚的绝望。

Take me to Shanghai.

To the town where I belong.

不管过去还是现在无数人都把上海当作心之所往。有人说：“有一种风景叫十里洋场，有一种风情叫旧上海滩，有一种风雨叫抗战来袭……那里是天堂，之于人上人；那里是地狱，之于人下人。如果你喜欢一个人，请把他送去上海；如果你憎恨一个人，请把他送去上海。”这就是一曲沧桑的上海挽歌，挽住民国的大上海，却挽不住消亡了的罗曼蒂克与复杂的人心。

众生万相，爱恨情仇，浮生往事，都跟着时代的流逝而渐渐消亡。一个真实的大上海的别样风雨，就这样被埋葬；罗曼蒂克的腔调，就此消亡。

作者：王言

---